被禁播86年的西游记,仅上映5天被紧急下架,难道剧中真有妖怪?(86年西游记电影)

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被禁播86年的西游记,仅上映5天被紧急下架,难道剧中真有妖怪?(86年西游记电影)-第1张图片-九妖电影

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1927年,一部名为《盘丝洞》的电影在上海滩悄然诞生。

这部由但杜宇执导的作品改编自《西游记》第72、73回,讲述了唐僧师徒四人误入盘丝洞,遭遇蜘蛛精的故事。

但他没想到,这版西游记仅上映5天就被禁播,直到86年后,才重回大众视野。

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那么,当年的西游记到底拍了什么,难道剧中真有妖怪出演?

《盘丝洞》——被埋没的电影瑰宝

要说杜宇可谓是当时的“全能型”导演,他不仅自编自导,还身兼美工、摄影、剪辑等多项任务。

为了捧红自己的妻子殷明珠,他甚至让她在片中饰演蜘蛛精,穿着在当时看来十分“暴露”的戏服。

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但杜宇在布景、道具上花费巨资,力求呈现最真实、最震撼的视觉效果。

他还运用了当时少有的特效技术,比如用胶片叠加的方式呈现孙悟空变身的场景。

然而,这部堪称“革命性”的作品,上映仅5天就被当局以“伤风化”、“扰乱治安”为由勒令禁映。

在那个思想保守的年代,《盘丝洞》出格的内容和大胆的表现手法,显然超出了主流社会的接受范围。

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禁映令一出,但杜宇夫妇原本计划拍摄更多《西游记》内容的雄心壮志也就此破灭。

这部本可能开创中国电影新纪元的作品,就这样被埋没在历史的尘埃中。

直到2011年,《盘丝洞》的拷贝在挪威被意外发现,并于2014年回归故里。

尽管影片只存约60分钟的残片,但仍然弥足珍贵。

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它不仅填补了中国电影史的一段空白,也让我们得以一窥先辈电影人的创作勇气和探索精神。

《盘丝洞》的命运告诉我们,一部优秀的电影,有时候需要时间来沉淀它的价值。

虽然它诞生于一个并不完全理解它的年代,但终究会被后人重新发掘、认可。

真妖怪还是妖魔化?——解读《盘丝洞》的惊世骇俗

《盘丝洞》中的角色形象,用“惊世骇俗”来形容毫不为过。

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孙悟空、猪八戒、沙僧的妆容都极为夸张,甚至有点吓人。

他们或长满獠牙,或血盆大口,与观众想象中的“美猴王”相去甚远。

片中的女妖更是一改《西游记》中妖艳狠辣的形象,穿着暴露、举止挑逗,充满了欲望的诱惑。

这在当时的社会环境下,无疑是一种挑战道德底线的大胆尝试。

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然而,正是这种出格的表现,引发了观众的极大好奇。

一时间,关于“真妖怪出演”的谣言甚嚣尘上。

人们难以相信,银幕上那些狰狞恐怖、妖媚惑人的形象,竟然出自人类演员之手。

其实,《盘丝洞》的编导但杜宇,是有意让角色“妖魔化”的。

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在他看来,妖怪就应该有妖怪的样子,而不是被“美化”、“人性化”。

他希望通过夸张的造型和表演,给观众带来视觉和心理上的冲击,从而达到震撼人心的效果。

然而,这种大胆的尝试,在当时却被视为是对传统文化的亵渎,对社会道德的挑衅。

加上影片对女性角色的大尺度刻画,很快就招来了“伤风化”的口诛笔伐。

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最终,这部“妖魔化”的《西游记》,被迫遭到了禁映的命运。

时至今日,我们重新审视《盘丝洞》,会发现它其实是一次值得肯定的电影探索。

在那个电影技术还很原始的年代,但杜宇就敢于打破常规,用夸张的手法去诠释经典,其创新精神值得赞赏。

而影片对妖怪形象的塑造,也并非完全是“妖魔化”,而是一种回归原著的尝试。

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《西游记》原本就是一部荒诞离奇的神魔小说,妖怪本该有着怪异骇人的外表。

是后世的改编,才将他们逐渐“萌化”、“人格化”。

禁忌的背后——《盘丝洞》的禁播真相

1927年,《盘丝洞》在上海点映时,引起了轰动。

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在那个思想保守的年代,影片中大胆的女性形象,以及夸张的妖怪造型,确实触犯了当时的道德禁忌。

但是,我们不禁要问:真的只是因为“伤风化”吗?

事实上,《盘丝洞》的导演但杜宇,在拍摄过程中就遭到了不少阻力。

有人劝他不要拍这个题材,说神怪题材容易惹麻烦。

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但杜宇执意要拍,他认为这是一次难得的创新机会。

而当影片完成后,但杜宇在上海滩的一些放映场地也受到了阻挠。

有些电影院以“设备不适合”为由拒绝放映,有些则直接表示“不想惹麻烦”。

这一切,似乎都在暗示,《盘丝洞》的禁映,并非只是单纯的“伤风化”问题。

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有影史学者分析,当时的国民政府,对电影有着严格的审查制度。

他们不仅要审查影片的内容,还要审查影片背后的鲜明立场。

而但杜宇,恰恰是一个思想较为激进的导演,他的一些作品带有批判社会的色彩。

在这样的背景下,《盘丝洞》的禁映,或许也带有一些其他考量。

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通过禁映这部影片,既可以给但杜宇一个警示,也可以向社会传递一种信号,表明政府对电影创作有着绝对的控制权。

当然,这只是一种推测,《盘丝洞》禁映的真正原因,恐怕只有当事人才知道。

但无论如何,这部电影的遭遇,反映了那个时代电影创作的困境。

在一个思想不够开放、言论不够自由的环境下,电影创作者很难真正实现自己的艺术理想。

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他们要么委曲求全,要么就要冒着被禁的风险,去坚持自己的创作理念。

《盘丝洞》的导演但杜宇,显然选择了后者。

尽管影片最终被禁,但他的勇气和执着,值得我们敬佩。

这也告诉我们,真正的艺术,从来都不是一帆风顺的。

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它需要创作者不断地突破禁忌,挑战自我,哪怕遭遇挫折,也要继续前行。

这,或许就是《盘丝洞》这部“禁片”给我们的启示。

重见天日——《盘丝洞》的“重生”之旅

对于《盘丝洞》这部电影,它的命运可谓是跌宕起伏。

从备受瞩目到被勒令禁映,从消失无踪到重见天日,它经历了一个漫长而传奇的过程。

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1927年,《盘丝洞》在上映仅5天后就被禁。

从此,这部电影仿佛人间蒸发了一般,再也没有出现在公众视野中。

人们渐渐遗忘了它的存在,仿佛这只是一个昙花一现的传说。

然而,在2011年,一个意外的发现,改写了《盘丝洞》的命运。

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当时,挪威国家图书馆在整理馆藏的9000多部老电影时,意外发现了一部来自中国的老电影。

经过仔细辨认,他们确认这就是失踪多年的《盘丝洞》,这个发现,立即引起了轰动。

要知道,在此之前,人们一直以为《盘丝洞》的胶片已经永久地遗失了。

而现在,它竟然以这样戏剧性的方式重现于世,实在是令人惊喜。

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随后,挪威国家图书馆与中国电影资料馆取得了联系,表示愿意将这部珍贵的影片归还中国。

2014年,《盘丝洞》的拷贝终于回到了祖国的怀抱。

尽管,这部影片已经残缺不全,只存约60分钟的片段,但它的价值却是不可估量的。

它不仅填补了中国电影史的一段空白,也为我们提供了一个了解20世纪初中国电影的窗口。

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通过《盘丝洞》,我们可以看到那个时代电影人的创作勇气和探索精神。

他们在技术条件十分有限的情况下,仍然能够创造出令人印象深刻的视觉效果和艺术表现。

这种精神,值得我们学习和传承,同时,《盘丝洞》的重见天日,也让我们看到了电影保护的重要性。

如果不是挪威方面的妥善保存,这部影片很可能就永远消失在历史的长河中了。

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这提醒我们,要珍惜每一部电影,不论它是经典还是冷门,都可能成为未来的宝贵财富。

当然,《盘丝洞》的“重生”,还有另一层意义。

86年前,它因为“伤风化”而被禁;86年后,它因为艺术价值而被重新发掘。

这也许是时代在进步,社会在发展的一个缩影。

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我们相信,随着时代的进步,会有越来越多像《盘丝洞》这样的“禁片”重见天日。

因为,真正的艺术,是不会被时间和禁忌所埋没的。

它们终究会像睡美人一样,在历史的某个时刻,被爱与真理之吻唤醒。

这,就是《盘丝洞》这部电影给我们的启示。

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它的“重生”之旅,也是中国电影艺术不断复兴、不断发展的一个缩影。

相信在未来,会有更多优秀的电影佳作,在银幕上绽放光彩。

参考资料:百度百科——《盘丝洞》

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